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Am Set: Bree Mills kehrt mit 'Birth' zur Spielfilmregie zurück
Etwas Dunkles bahnt sich seinen Weg durch einen schwach beleuchteten Geburtskanal, tastet sich ans Licht heran, bis es schließlich, nach dem ersten Atemzug keuchend, von der Hebamme befreit wird - Adult Time Chief Creative Officer Bree Mills.
Der Geburtskanal sind die labyrinthischen Gänge im Bauch eines Lagerhauses mit mehreren Sets, und die teuflische Erzählung, die Mills in die Welt setzt, ist der neue Psychothriller von Adult Time, der dort gedreht wird: „Birth“. Der Name des Films ist treffend gewählt, nicht nur wegen der wulstigen Schwangerschaftsprothese, die Casey Calvert unter ihrem Krankenhauskittel trägt, während sie den Flur entlangläuft, um ihren Text zu üben, sondern auch, weil das Projekt für Mills eine Art Wiedergeburt als Regisseurin darstellt.
Es ist der erste Spielfilm, den der CCO seit 2019 geschrieben und inszeniert hat, und für diesen Anlass hat Mills eine All-Star-Besetzung von Adult Time-Botschaftern zusammengetrommelt, die ihm bei der Umsetzung einer etwas verdrehten Geschichte helfen.
„Als ich 'Birth' geschrieben habe, wollte ich nicht an einen 'Comeback'-Film denken; ich habe ihn einfach geschrieben, weil ich eine Geschichte zu erzählen hatte“, erklärt Mills im Gespräch mit XBIZ zwischen stakkatoartigen Regieanweisungen, die sie mit ihrem Markenzeichen, der präzisen, prägnanten - und doch sehr netten - Feldmarschall-Manier, ausruft.
Die transgressive Handlung von „Birth“ beinhaltet die unwissentliche Befruchtung von Calverts Figur durch eine Leihmutterschaft, die durch eine Intrige zwischen Ehemann Matthew (Seth Gamble) und Au-pair-Mädchen Grace (Leana Lovings) zustande kommt. Für Mills, die in ihrer Zeit mehr als ein paar besonders pikante Serien hervorgebracht hat - vor allem den sehr beliebten Kanal Pure Taboo -, ist Birth“ vielleicht nicht das verstörendste Projekt, an dem sie je gearbeitet hat, aber sie sagt, es sei definitiv das ‚viszeralste‘.
Zuchtfetischisten werden sich natürlich freuen, aber „Birth“ geht weit über dieses Etikett hinaus und deckt neue Schichten und Tiefen auf, während es all die unzähligen Richtungen untersucht, in die Calverts Laura gezogen wird, innerlich und äußerlich.
„Es geht um die Dualität von Entscheidungen und darum, was im Inneren einer Beziehung passiert“, so Mills. „Und es geht um ein Paar, das sich aus seinen eigenen Gründen voneinander entfernt. Jeder trifft Entscheidungen, um die Situation zu retten und ihre Dynamik zu reparieren. Die Geschichte wird während der Schwangerschaft einer Frau erzählt, von der Empfängnis bis zum Moment der Geburt, also über neun Monate hinweg. Und wir haben die Besten der Besten geholt, um den Hyperrealismus dieser Erfahrung zu verdeutlichen.
Nicht weit entfernt arbeitet der Prothetiker Gabe Acero und sorgt dafür, dass Calverts Bauch während der Dreharbeiten verschiedene Wachstumsphasen durchläuft, die einer echten Schwangerschaft ähneln. Als XBIZ Acero das letzte Mal traf, überwachte er gerade die hyperrealistischen Riesenpenisse am Set von Adult Time's „Futa World“.
„Ich bin sehr aufgeregt, den Zusammenschnitt zu sehen“, sagt Mills. „Ich denke, dass es für Leute, die meinen Stil des Geschichtenerzählens mögen, eine 'Rückkehr zur Form' sein wird. Das ist irgendwie cool, denn ich habe immer dieses Imposter-Syndrom. Und in den letzten Jahren habe ich mich sehr darauf konzentriert, anderen Menschen zu helfen, ihre Geschichten zu erzählen - von den Crews, die wir aufgebaut haben, bis hin zur Zusammenarbeit mit vielen Talenten, die wir dabei unterstützen, ihre Geschichten zum Leben zu erwecken.“
Heute nimmt das Produktionsteam das Finale auf, einschließlich der letzten Einstellung des Films: eine Nahaufnahme von Calverts Gesicht. Es handelt sich dabei um eine umgekehrte Version der Aufnahme, mit der der Film beginnt, um ihn abzuschließen und den Kreis zu schließen. Die Version zu Beginn des Films zeigt sie und ihren Mann beim unzusammenhängenden Sex, während die letzte Aufnahme... nun, das zu verraten, wäre ein großer Spoiler. Sogar der Titel des Films, „Birth“, wird erst am Ende gezeigt, was noch einmal unterstreicht, worauf alles hinausläuft.
Der Film veranschaulicht auch die Art von reichhaltigen Schauspielmöglichkeiten, für die sich Mills seit langem einsetzt, um Adult Time als Plattform bekannt zu machen, über die aufstrebende Talente einen vielseitigen Karriereerfolg erzielen können.
„Was haben wir, das für Talente interessant und attraktiv ist?“, überlegt sie. „Denn heutzutage müssen Talente nicht mehr für irgendjemanden arbeiten - und schon gar nicht müssen sie die Arbeit im Studio bevorzugen. Daher ist es für uns sehr wichtig, Wege für Talente zu schaffen, die die Fähigkeiten und das Engagement haben und in der Branche wachsen wollen.
„Wir wollen die Plattform sein, auf die man zurückgreifen kann, wenn einem etwas wichtig ist“, fährt sie fort. „Wenn du dich für die Arbeit im Studio interessierst, dich für die Branche einsetzt und deine Karriere innerhalb der Gemeinschaft verbessern willst, dann bist du bei uns genau richtig. Die Botschafter sind ein großartiges Beispiel dafür, auf welche Ebene man gelangen kann, wenn man diese Wünsche hat.“
Als Mills losmarschiert, um eine intensive Krankenhausszene zu inszenieren, in der Calvert hektisch zur Operation hereingerollt wird, watschelt Calvert selbst herbei, frisch von ihrer Prothesenoperation, und hält die nun noch größere Beule unter ihrem Kittel. Wir begeben uns auf den Parkplatz, wo sie uns erklärt, wie sie an die Darstellung ihrer Figur herangegangen ist.
„Laura ist relativ traditionell und relativ konservativ“, sagt Calvert und streicht sich eine hellbraune Haarsträhne über das Ohr, als die Nachmittagsbrise aufkommt und ihr Krankenhauskleid für ein wenig öffentliches Aufblitzen fast ganz aufweht. „Sie liebt ihren Mann und er liebt sie. Aber ihre Beziehung ist nicht besonders gut. Ich glaube nicht, dass sie es jemals war. Ich glaube, es ist eine Ehe nach dem Motto: 'Na gut, das ist gut genug.'“
Matthew ist zwar nicht körperlich gewalttätig, so Calvert, aber er ist auch nicht gerade nett zu Laura, die glaubt, dass ein Baby ihre Beziehung retten wird.
„Sie weiß nichts von seiner Untreue“, frotzelt sie. „Im Laufe der Geschichte wird sie misstrauisch, sie wird schwangerer und hormoneller - und die Dinge im Haus werden immer seltsamer. Aber sie glaubt, dass das Baby in ihrem Bauch ihres ist. Und trotzdem gab es ein paar Blödsinnigkeiten“.
Calvert merkt an, dass ihre Filmschwangerschaft von ihr verlangt hat, sich zu verwandeln, indem sie ein paar Tage ohne den falschen Bauch gedreht hat, bevor sie sich mit einem Bauch im zweiten Trimester und schließlich mit dem Neunmonatsbauch, den sie jetzt trägt, ausstattete.
„Es dauert anderthalb bis zwei Stunden, ihn anzulegen“, erzählt Calvert. „Dann dauert es 45 Minuten bis eine Stunde, um ihn auszuziehen. Das Ausziehen ist furchtbar. Es ist so schleimig. Das Lösungsmittel, das den Kleber auflöst, gerinnt einfach zu Schleim. Es ist klebrig. Und dann fahre ich in einem übergroßen T-Shirt nach Hause und dusche lange.“
Sie beugt sich vor und unterstreicht: „Ich habe schon oft geduscht.“
Nichtsdestotrotz stellt sie sich gerne der Herausforderung, und das nicht nur wegen ihrer „Schmerzschlampe“-Vorlieben im echten Leben und auf dem Bildschirm.
„Es war definitiv eine superinteressante Erfahrung, den Bauch zu machen“, erklärt sie. „Als Bree mich das erste Mal darauf ansprach, war eines der ersten Dinge, die ich zu ihr sagte: 'Wenn wir das machen, brauche ich eine gute Prothese. Sie muss Gewicht haben, ich muss wirklich das Gefühl haben, dass sie mit meinem Körper verbunden ist. Ich will nicht nur eine Prothese mit Schnallen - ich will eine echte Prothese. Und Bree meinte: 'Oh, nein. No worries. Ich habe dich.'“
Calvert streckt einen Arm hinter sich aus und gibt zu, dass ihr Rücken und ihre Hüften schmerzen, was die Fortbewegung generell erschwert. Die Prothese macht es besonders schwierig, nach unten zu greifen; ihre Arme fühlen sich unzureichend lang an, um einfache Aufgaben zu erfüllen.
„Es war wirklich eine große körperliche Herausforderung“, sagt sie. „Das war der ganze Film. Am ersten Tag musste ich zum Beispiel so tun, als ob ich kotzen müsste. Es wurde viel geweint, viel gekotzt und es ging mir sehr schlecht. Auch ohne den Schwangerschaftsbauch war es also eine körperliche Tortur, und die Prothese hebt diese Körperlichkeit noch auf eine ganz andere Ebene.“
Was den Sex betrifft, so hat Calvert bereits eine Girl-Girl-Szene mit Lovings gespielt, obwohl das Tragen des Zweittrimester-Bauches eher eine Handjob-Szene zur Folge hatte. Bald jedoch gehen wir zum nächsten Set: ein schmutziger, kellerähnlicher Raum, in dem ein paar Pfleger einen Gangbang mit Calverts größtem Prothesenbauch durchführen werden, was den Einsatz noch erhöht.
Nachdem er das Mikrofon und die Kameras so eingestellt hat, dass sie unauffällig sind, lässt Mills die Darsteller ein paar Mal die Choreografie durchgehen. Calvert wird hereingerollt und dann von Codey Steele, Tommy Pistol und Robbie Apples in eine Reihe von ausgesprochen akrobatischen Positionen manövriert. Mills schaut immer wieder vorbei, um sicherzustellen, dass sie es so bequem wie möglich hat.
Unerschütterlich und unbeeindruckt bestätigt Calvert, dass es ihr gut geht, und beginnt dann eine weitere Aufnahme, bei der die Kamera ganz nah an ihren verderbten Augen ist, während ihre heisere Stimme ihr verzweifeltes Verlangen nach Sex der wildesten und leidenschaftlichsten Art verkündet. Die Männer kommen dem nach, indem sie sie auf die eine oder andere Weise hinreißen, mit schweißnassen Körpern, die sich reiben, pumpen und wellenförmig bewegen, mit rauen Händen, die sie packen, wie es ihr gefällt, die sie drehen und beugen und sie gefügig machen.
Sobald sie die von Mills gewünschten Aufnahmen gemacht haben, applaudiert sie für die fleischliche Finesse und meldet sich bei Calvert, der zur Bauchprothesenpflege abgeholt wird. Eine Mittagspause später ist der frisch hydrierte und entspannte Star bereit, zu erzählen, wie es war, diese Szene zu drehen.
„Ich habe schon mehr Gangbangs gemacht, als ich zählen kann“, bemerkt sie, “aber keinen so wie diesen. Trotzdem wusste mein Körper, was er zu tun hatte, auch wenn ich diese riesige Prothese trug - deshalb glaube ich, dass meine Hüften jetzt so sehr schmerzen. Ich war mir nicht bewusst, dass ich 'schwanger' war. Ich habe einfach nur performt.“
In einem deutlich weniger verschwitzten Zustand ist Lovings, die in einem prüden Outfit verklemmt und unauffällig unheimlich wirkt.
„Meine Rolle, Grace, ist tief religiös, aber unfruchtbar“, erklärt sie. „Ich kümmere mich um Laura, das ist Casey Calvert, und sie ist hochschwanger. Ihr Mann hat sie geschwängert, weil ich sein Baby will. Wir benutzen seine Frau dafür.“
Sie berichtet, dass es ein intensiver Dreh war, mit vielen intensiven Szenen und einer Vielzahl von ineinandergreifenden Themen.
„Es gibt eine Szene, in der ich Laura eine Yoni-Massage gebe“, sagt sie mit einem verschmitzten Glitzern in den Augen. „Es ist zwar nicht super sexuell, aber ich massiere ihre Vagina und fingere sie.“
Zwischen Lovings und Gamble gibt es auch eine Jungen-Mädchen-Beziehung; als Calvert sie zusammen erwischt, platzt ihre Fruchtblase.
Lovings sagt, dass sie verdrehte Handlungsstränge liebt, aber fügt hinzu, dass die Hälfte der Magie der Dreharbeiten zu „Birth“ darin besteht, mit Mills zu arbeiten.
„Es gibt keine Worte, um das zu beschreiben“, sagt sie. „Es ist einfach jedes Mal verdammt großartig. Bree hat eine sehr starke, kreative Vision. Sie weiß genau, was sie will und wie sie es umsetzen kann. Sie war sehr meisterhaft bei der Entscheidungsfindung. Ich respektiere ihren Prozess wirklich.“
Als Matthew, der ruchlose und verschwörerische Ehemann, sieht Gamble wie ein konservativer Vorstadtbewohner aus, strahlt aber einen Hauch von Bedrohung aus.
„Meine Figur ist sehr aufgewühlt“, sagt er. „Warum er das tut und was er will, ist sehr vielschichtig. Aber ich bin definitiv ein Bösewicht in dieser Situation.
Gamble zeigt sich zuversichtlich für die Produktion, was zum Teil auf die enge Zusammenarbeit mit Mills zurückzuführen ist.
„Wir haben wirklich großartige Dinge zusammen geschaffen“, bekräftigt er. „Es ist wirklich toll, wieder in eine sehr tiefe, traumatisierende Rolle zu schlüpfen.“
Ein seltsam aussehendes medizinisches Gerät steht in der Nähe. Gamble sagt, dass es in den Gebärmutterhals eingeführt werden soll, um eine Frau zu befruchten.
„Im Film gibt es tatsächlich eine grafische Aufnahme des Inneren von Laura alias Casey Calvert“, verrät Gamble mit einem Schmunzeln. „Und ich musste derjenige sein, der das Utensil in sie hineinsteckt.“
Er beschreibt den Vorgang als unangenehm und seltsam, sagt aber, dass es so reibungslos ablief, dass sie es in einem Take schaffen konnten.
„Ich fühle mich einfach sehr geehrt, hier zu sein“, sagt Gamble. „Ich fühle mich geehrt, mit Gamma und Adult Time weiterzumachen und ein Botschafter zu sein und Teil von etwas zu sein. Dieses Projekt hat eine lange Vorgeschichte. Es ist etwas Persönliches für mich und für Bree. Es gibt Dinge darin, die mitschwingen, vor allem in Bezug auf viele Dinge, die gerade in der Welt passieren.
„Ich habe das Gefühl, dass es Brees Stärke ist, Geschichten über die Dynamik von Beziehungen zu erzählen“, fügt er hinzu. „Das ist vielleicht das Tiefste, was wir bisher gemacht haben - auf eine andere Art und Weise.“
Noch vor den Dreharbeiten für das hochdramatische Finale hat Mills bereits die Postproduktion im Kopf. Um die richtige Ästhetik, den richtigen Ton und das richtige Tempo für „Birth“ zu finden, arbeitet sie eng mit Gammas hervorragendem Team von Editoren zusammen.
„Für jede einzelne Sequenz in diesem Film haben wir einen Plan, wie sie beginnt und wie sie in die nächste Sequenz übergeht“, sagt sie. „Wir haben das alles zwischen mir und dem Cutter vorgeplant. In unserer Branche haben wir oft nicht den Luxus oder die Möglichkeit, all unsere Sequenzen mit diesem Wissen zu planen. Viele Leute müssen ihr Filmmaterial an jemanden weitergeben, der vielleicht nicht weiß, wie man das Material bearbeitet. Es ist also wirklich schön, wenn man die Stimme des Editors einbringen kann.
Sie stellt fest, dass Cutter oft frustriert sind, weil sie Filmmaterial erhalten, ohne die Perspektive des Regisseurs zu kennen, und am Ende einfach mit dem arbeiten müssen, was sie bekommen. Diese Kluft zu überbrücken, war für Mills ein großer Augenöffner.
„Ich werde nie wieder anders arbeiten, weil wir dadurch so effizient sein konnten“, sagt sie.
Dank dieses Prozesses und der Tatsache, dass sie sich mit den Besten der Besten aus dem Adult Time-Katalog umgibt, ist Mills überzeugt, dass sie eine Erfolgsformel hat. Adult Time wird auch die gleiche Vertriebsstrategie wie bei früheren Filmen verfolgen und eine unzensierte Version von Birth„ in voller Länge veröffentlichen, während eine Mainstream“-Version bei Festivals eingereicht wird.
„Wir werden im Herbst eine Vorführung machen und die entsprechenden Regeln befolgen, um nicht zensiert zu werden, wenn wir den Film auf öffentliche Plattformen stellen“, sagt sie. „Aber sie werden ihn unweigerlich entfernen.
Mills verweist auf die SFW-Version des mit dem XBIZ Award ausgezeichneten Films „Teenage Lesbian“ von Adult Time, der auf YouTube 20 Millionen Aufrufe verzeichnete, bevor er entfernt wurde.
Endlich ist es an der Zeit, das hektische Finale zu drehen. Nach ein paar Aufnahmen von Pflegern, die die an den Rollstuhl gefesselte Calvert den Krankenhausflur hinunterjagen und sie dann eilig in einen OP-Raum rollen, quetschen sich nur die wichtigsten Darsteller und Crew-Mitglieder in ein beengtes Krankenhauszimmer, während alle anderen draußen warten.
Calvert heult während der schockierenden Geburtsszene vor Schmerzen, ihre gellenden Schreie und ihr verzweifeltes Stöhnen jagen ihr Schauer über den Rücken, ein starker Kontrast zu den Seufzern und Stöhnen der Ekstase einige Stunden zuvor beim Gangbang.
Normalerweise benötigen Mainstream-Filme Tage oder sogar Wochen, um die Bandbreite an Darbietungen und Produktionen zu erreichen, die Mills und ihr A-Team aus Switchblade-Crew-Mitgliedern und erfahrenen Stars irgendwie in einen halben Tag packen können. Mehrere Szenen, Dutzende von Takes - und alles so sorgfältig inszeniert, dass es den Anschein müheloser Anmut erweckt, obwohl die Intensität und Strenge, die für eine solche Leistung erforderlich sind, gar nicht zu erkennen sind. Die filmische Magie und die Hebammenkunst, die Mills und ihre „Adult Time“-Darsteller und -Crew bei der Geburt von „Birth“ an den Tag gelegt haben, könnten so manche Big-Budget-Produktion in den Schatten stellen.
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