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Clémence Audiard über die Verschmelzung von Gonzo und stilvoller Erotik
Clémence Audiard umgibt eine unverkennbare Ausstrahlung – ein Glanz, der aus der Kraft entsteht, ihre eigene Vision zu verwirklichen. Mit „Clemence Crave“, ihrem selbst finanzierten und selbst geleiteten Produktionshaus, hat Audiard ein ganz eigenes Universum geschaffen.
In diesem Raum ist sie mehr als nur eine Darstellerin; sie ist die Architektin, Kuratorin und der Herzschlag hinter jedem Detail, vom Casting und den Kostümen bis hin zu den Drehorten und dem endgültigen filmischen Bild.
Als sie sich mit XBIZ zusammensetzt, zieht ihre Präsenz die Aufmerksamkeit auf sich. Flammenrotes Haar umrahmt einen leuchtenden, kristallklaren Blick, ihre Augen strahlen vor künstlerischer Leidenschaft und der Begeisterung des Schaffens.
„Ich habe beschlossen, meine Fantasien Wirklichkeit werden zu lassen“, erklärt sie. „Alles stammt von mir: die Ideen, die Szenarien, die Investition. Es gibt keine Sponsoren und keine Kompromisse.“
Vom Bruch zur Neuausrichtung
Hinter dem makellosen Glanz von Clemence Crave verbirgt sich etwas zutiefst Menschliches. Die Idee entstand nicht aus Bequemlichkeit oder einem Masterplan, sondern aus einem Bruch, der Illusionen wegfegte und offenbarte, was die ganze Zeit gefehlt hatte.
„Ich habe mich von jemandem getrennt und erkannt, dass ich mich in meinen Beziehungen zu Männern oft nicht ganz frei fühlte“, vertraut sie an.
In ihrem Tonfall liegt keine Bitterkeit oder anhaltender Groll, nur ein Gefühl der Klarheit. Dieser Mangel an Freiheit, erklärt sie, ging über das Emotionale hinaus. Er prägte, was sie zu erkunden wagte – sogar innerhalb ihrer eigenen Sexualität. Und doch hatte ihre Arbeit in der Erotikbranche paradoxerweise bereits begonnen, diese Türen zu öffnen.
„Als ich anfing, Pornos zu drehen, habe ich meinen Körper wirklich entdeckt – was mir Lust bereitet, was ich mag und was ich nicht mag“, sagt sie.
Die Trennung hatte dieses Bewusstsein zwar nicht geschaffen, aber sie durchbrach die letzte Barriere. Was folgte, war keine Neuerfindung, sondern eine Neuausrichtung, geprägt nicht nur von emotionaler Klarheit, sondern auch von einem wachsenden Bewusstsein für Zeit und Chancen. Audiard stieg später als viele ihrer Kolleginnen in die Branche ein und begann ihre Karriere mit 29 Jahren mit dem klaren Verständnis, dass ihr Zeitfenster, obwohl es noch voller Möglichkeiten war, nicht unendlich lang sein würde.
„Ich habe von Anfang an verstanden, dass ich keine 25 Jahre vor mir habe“, sagt sie. „Da ich älter werde, wusste ich, dass ich mein eigenes Projekt lieber früher als später auf die Beine stellen musste.“
Dieses Bewusstsein schuf weniger Druck als vielmehr einen Sinn. Von Anfang an ging Audiard ihre Karriere zielgerichtet an, beobachtete, wie am Set gearbeitet wurde, studierte die Menschen um sie herum und erkannte sowohl die kreative Freiheit als auch die Grenzen innerhalb bestehender Strukturen.
„Ich mag die Branche. Ich mag die aufgeschlossenen Menschen, die ich jeden Tag am Set treffe“, sagt sie. „Und ich begann darüber nachzudenken, etwas Eigenes zu schaffen. Ich beschloss, mich auf mich selbst und meine Karriere zu konzentrieren.“
„Kein Zurück“
Audiard wählt ihre Worte bewusst, wenn sie beschreibt, was sie aufgebaut hat, und greift dabei auf Begriffe zurück, die sowohl dessen Größe als auch dessen Intimität widerspiegeln.
„Es ist meine Marke, mein Name und mein Projekt“, bekräftigt sie. „Ich stecke mein eigenes Budget hinein. Ich mache wirklich alles selbst. Alle Ideen, Drehbücher, Kostüme, das Setdesign, die Drehorte und die Investitionen – ich mache alles.“
Es ist ein Maß an Urheberschaft, das die Arbeit eher zu einer Erweiterung ihres Selbst als zu einem eigenständigen Unternehmen macht, bei dem jede Entscheidung ihre Handschrift trägt und jedes Detail eine einzigartige Sichtweise widerspiegelt.
Dieses Maß an Kontrolle wird am Set noch deutlicher, wo ein ständiger Balanceakt stattfindet. Audiard ist nicht nur die Architektin der Vision, sondern auch deren zentrale Figur: Sie spielt in jeder Szene mit und leitet gleichzeitig die Regie, die Produktion und die praktischen Aspekte der Dreharbeiten.
Sie koordiniert die Darsteller, überwacht den Zeitplan und sorgt dafür, dass sich alle wohlfühlen und im Einklang mit der Stimmung der Dreharbeiten sind. Gleichzeitig arbeitet sie eng mit ihrem Kameramann zusammen und setzt die Bilder in ihrem Kopf in etwas Greifbares auf der Leinwand um.
Das Herzstück ihres ersten großen Projekts, „No Way Back“, ist eine Kulisse, die fast mythologisch anmutet: ein weitläufiges, opulentes Anwesen in Budapest, das weniger wie eine Mietwohnung wirkt, sondern eher wie ein privates europäisches Schloss aus einem historischen Drama.
„Es ist ein Airbnb“, sagt sie mit einem Lächeln. „Ich habe es ausgewählt, weil ich einen großen, luxuriösen Drehort brauchte, an dem ich mehrere Geschichten gleichzeitig drehen konnte.“
Der Umfang dieses Vorhabens ist nicht nur theoretischer Natur – in nur fünf Tagen drehten Audiard und ihr Team 15 Szenen. Und trotz des intensiven Zeitplans geht das, was sie innerhalb dieser Mauern geschaffen hat, weit über eine flüchtige Fantasie in einem Luxusschloss hinaus.
Die Serie entfaltet sich als fünfteilige Erzählung, wobei jede Szene zu einem größeren visuellen und emotionalen Bogen beiträgt. Die Ästhetik ist unverkennbar: weitläufige Innenräume, sanftes Licht, das über strukturierte Stoffe fließt, kunstvolle Architektur, die Körper einrahmt, die sich sowohl bewusst als auch instinktiv anfühlen.
Es ist, wie sie es beschreibt, ein storygetriebenes Erlebnis, das irgendwo zwischen historischer Fantasie und moderner Sinnlichkeit angesiedelt ist. Eine Welt, die sich fast wie „Bridgerton“ anfühlt, wenn sie sich ganz der Begierde hingeben würde.
Mehr „Vogue“ als Voyeur
Wenn der Drehort die Bühne bildet, liefert die Kostümierung das Vokabular, und Audiard geht an beides mit derselben Absicht heran. In ihrer Welt ist die Garderobe kein nachträglicher Einfall; sie ist ein zentrales Erzählmittel, das lange vor dem Dreh beginnt und den Ton jeder Szene prägt.
„Ich erstelle Moodboards für jede Vision, die ich habe“, sagt sie.
Von dort aus sucht sie im Internet nach Kleidungsstücken und kreiert Looks, die sich stimmig, edel und visuell unverwechselbar anfühlen. Insbesondere Korsetts erweisen sich als prägendes Element in ihrem gesamten Werk und verleihen jedem Bild Struktur und visuelle Autorität.
Diese Präzision erstreckt sich auf jedes Detail innerhalb des Bildausschnitts. Accessoires, Texturen und Requisiten werden mit gleicher Sorgfalt ausgewählt, was oft einen erheblichen persönlichen Einsatz erfordert, um eine konsistente Bildsprache aufrechtzuerhalten.
„Ich achte sehr auf Details“, sagt sie. „Ich versuche immer, alles so zu arrangieren, dass es harmonisch wirkt.“
Selbst in Gruppenkompositionen ist die Kontrolle auffällig. Körper werden präzise positioniert, Gliedmaßen sind ausgerichtet und der negative Raum verschwindet, wodurch ein Gefühl der Harmonie entsteht, das sowohl einen starken visuellen Instinkt als auch akribische Raffinesse widerspiegelt.
Diese Choreografie überträgt sich auf die Szenen selbst, insbesondere in der Art und Weise, wie Audiard an die Darbietung herangeht. Ihre Arbeit fällt in die Kategorie „Gonzo“, die traditionell mit Ungeschliffenheit und minimaler Erzählung assoziiert wird. In ihren Händen erhält sie jedoch eine sinnlichere Qualität.
„Ich ziehe es vor, während der Szenen nicht zu schneiden, weil ich die Chemie zwischen den Darstellern nicht unterbrechen möchte“, erklärt sie. „Früher stellte ich mir Gonzo als etwas sehr Raues vor, aber es kann auch sehr schön und sinnlich sein.“
Dieselbe Philosophie erstreckt sich auf die Arten von Szenen, die sie nun erkundet, einschließlich neuer Bereiche. Zum ersten Mal in ihrer Karriere integriert Audiard interrassische Szenen, etwas, das sie schon lange interessiert hatte, das sie aber bisher noch nicht erlebt hatte.
Anstatt dies als Neuheit zu behandeln, integriert sie es nahtlos in ihre übergeordnete Vision und bewahrt dabei Konsistenz in Casting, Ton und Ästhetik.
„Ich war schon immer neugierig, wie interrassische Szenen wohl sein würden, also wollte ich das Bild umsetzen, das ich im Kopf hatte – etwas sehr Luxuriöses, Schönes, Sinnliches und Künstlerisches“, erklärt sie. „Es war wie eine Choreografie. Nach dem Schnitt war es sogar noch besser, als ich es mir vorgestellt hatte.“
Für Audiard ist ein Bild niemals passiv, sondern so konstruiert, dass es eine bestimmte Reaktion hervorruft. Diese Absicht wird auf den Social-Media-Seiten ihres Studios sofort deutlich, wo die Bildsprache einer redaktionellen, raffinierten und filmischen Ästhetik folgt und mehr von der Haute Couture als von traditioneller Erotik inspiriert ist.
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„Ich liebe Mode“, sagt sie. „Es ist wichtig, schöne Bilder zu schaffen. Das Posieren, sogar der Blick in den Augen, kann die Menschen ansprechen. Schöne Bilder sind das Erste, was die Betrachter fesselt.“
In Audiards Welt sind die Kompositionen anspruchsvoll, mit Korsetts, die mit architektonischer Präzision geschnürt sind, und Strümpfen, die bewusst symmetrisch platziert sind. Die Körper sind wie ein lebendes Tableau angeordnet, jede Pose ist durchdacht und jeder Bildausschnitt sorgfältig konstruiert, um die visuelle Harmonie zu wahren.
Dieses Maß an Präzision ist kein Zufall. Es ist etwas, das Audiard in Echtzeit bis ins kleinste Detail aktiv lenkt.
„Ich bin sehr wählerisch“, bekräftigt sie. „Jedes Mal, wenn ich mit einem Fotografen arbeite, bitte ich ihn, darauf zu achten, dass alles symmetrisch und an seinem Platz ist. Wenn etwas nicht stimmt, korrigieren wir es sofort. Sogar meine Haare müssen perfekt sitzen.“
Bei dieser Liebe zum Detail geht es nicht um Kontrolle um ihrer selbst willen, sondern darum, die Integrität des Bildes von Anfang an zu bewahren.
„Man hat nach dem Shooting weniger Arbeit“, fügt sie mit einem Lächeln hinzu. „Man muss nicht alles in Photoshop nachbearbeiten.“
Den Rahmen erweitern
Wenn ihr erstes Projekt ihre Handschrift etabliert, deutet das, was als Nächstes kommt, auf etwas weitaus Umfassenderes hin.
Audiard spricht nicht von vagen Ambitionen oder fernen Zielen. Ihre Ideen kommen voll ausgearbeitet daher, fundiert in Umfang, Detailtreue und einem klaren Sinn für die Richtung. Sie stellt sich größere Welten vor, komplexere Erzählungen und ein kontinuierliches Streben nach filmischem Storytelling, das über traditionelle Grenzen hinausgeht.
„Ich habe Ideen für größere Produktionen – Geschichten über Geld, Drama und sogar Dreharbeiten in einem Flugzeug“, sagt sie.
Diese Visionen erstrecken sich in alle Richtungen, von Produktionen in der Wüste mit weitläufigen, filmischen Kulissen bis hin zu futuristischen Kostümen und möglichen Kooperationen mit Modedesignern. Jedes Konzept baut auf demselben Fundament auf und verringert die Kluft zwischen Erwachsenenmode und Haute Couture.
Hinter diesem Ehrgeiz steht ein klares Verständnis der Landschaft, in der sie sich bewegt.
„Es gibt so viele Kreative, und der Wettbewerb ist wahnsinnig“, gibt sie zu.
Das ist keine Bemerkung, die sie zögernd macht, sondern mit Klarheit. Das Tempo, das sie sich selbst vorgibt, der Umfang ihrer Ideen und die Präzision ihrer Umsetzung spiegeln eine Künstlerin wider, die versteht, dass Stillstand keine Option ist.
„Ich will hoch hinaus, schnell vorankommen und sehr weit gehen“, sagt sie.
Während sie darüber spricht, bleibt ihre Energie unverkennbar, ihre Begeisterung gilt nicht nur dem, was als Nächstes kommt, sondern auch dem, was sie gerade aufbaut.
„Ich wache jeden Morgen glücklich auf“, schließt sie.
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