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Am Set: Schnelle Autos, zwielichtige Detektive und schräges Chaos prägen Ricky Greenwoods „In the Bag“
Addison Vodka sitzt am Steuer eines gelben 1970er Dodge Challenger RT, während Elly Clutch auf dem Beifahrersitz Platz nimmt; der schwarze Rennstreifen des Muscle-Cars zieht sich quer über die Motorhaube.
Unter dem dunstigen kalifornischen Himmel wirkt die ganze Kulisse wie eine Szene, die direkt aus einem Quentin-Tarantino-Film stammt.
Es gibt nur ein Problem: Das Auto springt nicht an.
Regisseur Ricky Greenwood hat bereits die Motorhaube geöffnet und versucht, das Problem zu finden. Er scheut sich zwar nicht davor, sich die Hände schmutzig zu machen, doch am Set erhält er Unterstützung von Eric und Shawn von On3 Studio Rentals, die dabei helfen, eine Flotte von Vintage-Muscle-Cars für „In the Bag“ zusammenzustellen, Greenwoods neueste Produktion bei Digital Playground.
Zur Flotte gehört ein dunkelblauer 1970er Buick Skylark, und auch ein 1972er Plymouth Road Runner soll mit von der Partie sein. Die Autos passen perfekt zu Greenwoods Vision einer rauen Retro-Ästhetik für den Film.
„Man versucht, das Mädchen auf das Auto abzustimmen“, sagt Eric, kurz bevor er den Challenger endlich zum Laufen bringt.
Korrupte Polizisten und Retro-Chaos
Greenwood wurde Eric von seinem langjährigen Mitarbeiter David Lord vorgestellt, und die beiden arbeiten seitdem zusammen.
„Er hat eine nette, eingeschworene Truppe, und alle sind freundlich und super nett“, sagt Eric. „Es ist eine sehr entspannte Atmosphäre. Niemand beschwert sich, und alle sind einfach froh, hier zu sein.“
Diesmal ist „hier“ die staubige Gasse der Studios 60, ein unscheinbarer Drehort weit abseits des Sunset Strip, wo Greenwood und seine Crew die retro-inspirierte Polizeikomödie drehen. Obwohl der Film grob in den späten 60ern und frühen 70ern spielt, räumt Greenwood ein, dass historische Genauigkeit keine Priorität hat.
„Technisch gesehen spielt der Film im Jahr 1969, aber alle Autos, die ich haben wollte, stammten aus den frühen 70ern“, sagt er mit einem Achselzucken. „Vielleicht müssen wir das Datum ändern, aber das ist nicht so wichtig.“
Für Greenwood ist die Stimmung weitaus wichtiger als der zeitliche Rahmen. „In the Bag“ lehnt sich stark an die Klischees klassischer Polizeifilme an und verbindet zwielichtige Detektive und schrägen Humor mit der rasanten Energie moderner Actionkomödien.
„‚In the Bag‘ ist eher eine Buddy-Komödie“, erklärt er. „Das ist keiner dieser Filme, in denen ein superguter Cop mit dem alten Hasen gepaart wird, der in Rente gehen will. Es geht um zwei politisch unkorrekte Polizisten, die nicht besonders gut in ihrem Job sind und alles vermasseln. Es ist die Art von Film, in der die Polizisten ständig rauchen und Zeugen vögeln.“
Der Film mag Absurdität umarmen, aber Greenwood sagt, er rutsche nie ganz ins Parodien-Territorium ab.
„Er ist lustig, aber es ist keine Parodie wie ‚Die nackte Kanone‘“, sagt Greenwood und nennt Filme wie „The Nice Guys“, „War on Everyone“ und andere schräge Krimikomödien als stilistische Inspirationen. „Ich schaue mir diese Filme ständig an. Sie bringen mich zum Lachen.“
Chemie zum Leben erwecken
Für Greenwood hängt „In the Bag“ genauso sehr von Chemie und komödiantischem Timing ab wie von Explosionen, Sexszenen und klassischen Muscle-Cars. In den Hauptrollen sind Clutch und Vodka als Detektivinnen zu sehen, die den Mord an einer berühmten Hollywood-Schauspielerin untersuchen, gespielt von Brittany Andrews.
„Wir spielen zwei korrupte, unkonventionelle Polizistinnen, und es hat wirklich Spaß gemacht, unsere eigenen Persönlichkeiten darin einfließen zu lassen“, sagt Vodka. „Wir sind einfach verrückte Detektivinnen, die ein verworrenes Netz aufdecken.“
„Und dabei jede Menge Schwänze abbekommen“, fügt Clutch lachend hinzu.
Clutch spielt Davis, während Vodka die Rolle der DeSoto übernimmt – zwei Detektivinnen, deren Chemie ganz natürlich aus ihrer Freundschaft im echten Leben entsteht.
„Wir sind beste Freundinnen, aber wir sind auch Kolleginnen“, sagt Clutch. „Es hat Spaß gemacht, unsere echte Freundschaft in den Film einzubringen und den Dingen unsere eigene Note zu geben. Wir haben einen tollen Schlagabtausch und ergänzen uns wirklich gut.“
Genau diese natürliche Dynamik hatte sich Greenwood bei der Besetzung des Films erhofft.
„Ich habe mit Elly bei ‚Deadly Vows‘ zusammengearbeitet und mochte ihre Schauspielkunst sehr“, sagt Greenwood. „Ich wusste auch, dass sie und Addison im echten Leben gute Freundinnen sind, und die Chemie hier war wichtig, denn wenn man zwei Mädchen hat, die sich gut verstehen und bereits befreundet sind, funktioniert das gut. Außerdem sind beide sehr witzig, was hilft.“
Die komödiantische Seite des Projekts führte beide Darstellerinnen zudem auf neues Terrain. Um sich auf die Rolle vorzubereiten, vertiefte sich Vodka in Polizeifilme und -serien aus jener Zeit – gewissermaßen.
„Ich habe mir [den Film von 2004] ‚Starsky and Hutch‘ angesehen“, sagt sie. „Das war wirklich lustig. Comedy ist definitiv etwas Neues für mich, aber es gefällt mir sehr gut. Wenn man an einen Pornofilm denkt, erwartet man, dass es richtig ernst wird, also hat es Spaß gemacht, am Set aufzutauchen und einfach loszulassen.“
Scott Nails spielt unterdessen die Rolle des Hauptverdächtigen Lenny, eines schmierigen Porno-Regisseurs aus den 70ern.
„Er ist ein Arschloch, also habe ich als Method-Schauspieler einfach drei Wochen lang Ricky beschattet“, scherzt Nails. „Jedes Quäntchen Arschloch-Charakter in dieser Figur stammt von Ricky.“
Der erfahrene Darsteller Isiah Maxwell und der aufstrebende Star Mike Ox spielen Lennys Komplizen Leaky und Reg, während die Besetzung außerdem Willow Ryder sowie Gastauftritte von Lord und Ginger Lynn umfasst.
„Es macht immer Spaß, wenn meine Freunde und Leute, die ich bewundere, vorbeikommen, um ein paar kleine Rollen zu übernehmen“, sagt Greenwood.
Auch abseits der Kamera funktionierte die Chemie innerhalb des Ensembles sehr gut.
„Wir hatten eine wirklich gute Chemie, obwohl wir kaum Zeit hatten, eine Spannung aufzubauen“, sagt Ox über die erstmalige Zusammenarbeit mit Vodka. „Sie haben uns einfach direkt ins Geschehen geworfen, und es war eine tolle Zeit. Die Sonne schien wunderschön, und sie sah umwerfend aus. Ich habe sie angesehen und dachte: ‚Heilige Scheiße, was für eine Göttin.‘
Ox spielt Reg, den Butler, der sich um Andrews’ ermordeten Filmstar kümmerte – eine Figur, die er als mitten im Chaos aller anderen gefangen beschreibt.
„Ich frage mich immer wieder, wie ich in diese Tortur hineingezogen wurde, denn Leaky und Lenny haben bereits eine gute Beziehung zueinander“, sagt er. „Ich bin im Grunde der Menschenfreund, der versucht, auf jedermanns Seite zu stehen und alles zu tun, um am Ende des Tages nicht gefeuert oder erschossen zu werden. "
‚Groovy, Baby.‘
Während die Dreharbeiten in den Studios 60 weitergehen, bereitet sich Ox auf die Aufnahme einer spannungsgeladenen Konfrontationsszene vor, in der Reg Lenny den Rücken freihält, bevor alles unweigerlich außer Kontrolle gerät. In der Garderobe, die mit riesigen, von flackernden Glühbirnen umrahmten Spiegeln ausgekleidet ist, probt Ox mit seinen Co-Stars, bevor die Kameras laufen.
„Ich chille einfach im Hintergrund mit einer Waffe, während alles aus dem Ruder läuft“, erklärt er. „Dann geht die Post ab, ich werde nervös, ich feuere meine Waffe ab, jemand wird getroffen, und am Ende wende ich mich von der Person ab, die mich angeheuert hat.“
Diese Person wäre Lenny, Nails’ Figur, der von Kopf bis Fuß in Lila gekleidet über das Set streift, komplett mit glitzernden Schuhen, die Nails selbst ausgesucht hat. Irgendwie wirkt der Look immer noch einschüchternd.
Maxwell spielt unterdessen Leaky, eine zerrissene Figur, die zwischen Loyalität, Schuld und Überleben hin- und hergerissen ist.
„Ich bin im Grunde der Liebhaber, der schon einiges miterlebt hat, aber dafür bezahlt werde, den Mund zu halten“, erklärt er. „Letztendlich plagt mich mein Gewissen, weil ich Gerechtigkeit für alle finden will, die ich verloren habe.“
Er setzt sich auch hinter das Steuer des Buick Skylark, eines von mehreren Oldtimern, die in der Produktion zu sehen sind.
„Ich habe alle ‚Fast and Furious‘-Filme gesehen, also bin ich optisch geschult“, scherzt er.
Die Retro-Kulisse des Films verstärkt die Atmosphäre nur noch.
„Die Zeitperiode macht es noch lustiger, weil wir die damalige Sprache einbauen und Dinge sagen können wie ‚Groovy, Baby‘“, schwärmt Clutch.
Beide Detektive geben sich der Ästhetik voll und ganz hin – mit Schlaghosen, übergroßen Ohrringen, toupierten Haaren und hochhackigen Plateauschuhen, während Vodka eine goldene Detektivplakette über mehreren Lagen Denim trägt.
„Die Outfits sind wirklich cool, und ich mag die Vintage-Atmosphäre“, sagt Vodka. „Das gelbe Auto zu fahren war allerdings wirklich beängstigend. Sie sagten mir, ich solle rückwärts den Hügel hinunterfahren, und ich dachte nur: ‚Das geht nicht. Es hält nicht an.‘ Aber es hat Spaß gemacht, und ich kam mir dabei cool vor.“
Eine gut geölte Maschine
Greenwood schreibt einen Großteil des reibungslosen Ablaufs der Produktion der Produktionsleiterin Claudia Ross zu, die viele seiner früheren Projekte geschnitten hat, bevor sie eine größere Rolle hinter den Kulissen übernahm.
Bei einer so weitläufigen und detailreichen Produktion wie „In the Bag“ ist ein solches Maß an Organisation laut Darstellern und Crewmitgliedern unerlässlich. Der Film erstreckt sich über mehrere Drehorte, darunter eine Polizeistation, ein heruntergekommenes Motel, eine weitläufige Villa in Sunland, in der Pfauen umherstreifen, und ein Retro-Pornostudio, das als Lennys Versteck dient – und das alles bei der Koordination von Vintage-Muscle-Cars, großen Ensembleszenen und Greenwoods sorgfältig kontrollierten visuellen Stil.
Diese Liebe zum Detail, so sagen Darsteller und Crewmitglieder, prägt die Atmosphäre am gesamten Set.
„Ricky motiviert einen dazu, sich noch mehr anzustrengen, weil man sieht, wie viel Mühe er selbst investiert“, sagt Maxwell. „Man hat das Gefühl, etwas Bedeutendes zu tun, wenn man an seinem Set ist.“
Ezra, der als Talent-Koordinator für die Produktion zuständig ist und alles von der Sicherheit der Darsteller über den Papierkram bis hin zur Logistik am Set überwacht, teilt diese Einschätzung.
„Ricky ist ein kontrollierter Perfektionist, der sehr gut organisiert und wirklich zielorientiert ist“, sagt er. „Er weiß genau, was er will, sei es bei der Garderobe, bei Haaren und Make-up oder beim Kamerapaket. Ich denke, es zahlt sich aus, jemanden zu haben, der in seiner Arbeit nach Perfektion strebt, denn dann wird von allen erwartet, auf demselben Niveau zu arbeiten.“
Greenwood sagt, dass die Umsetzung von Produktionen dieser Größenordnung letztlich auf das Team zurückzuführen ist, das er im Laufe der Jahre um sich herum aufgebaut hat, darunter Kameramann Matt Holder, Kameraassistent Manny Bucks, Beleuchter DShaun Rivera, Tontechniker TJ Westwood, Maskenbildnerin Milla Van Damme, Kostümassistentin Pilly Visual, Art Director Andy Appleton, Set-Designer Kyrie Ireland sowie die Produktionsassistenten Rob Bank und Tommy Pistol.
„Alle arbeiten hart, daher ist mir dieses Team sehr wichtig“, sagt Greenwood. „Sie wissen schon lange, wie es läuft.“
Dieser eingespielte Rhythmus zieht sich durch die gesamte Produktion und verleiht „In the Bag“ seine unverwechselbare Mischung aus zwielichtigen Detektiven, Vintage-Flair, chaotischen Schießereien und spielerischer Absurdität.
„Es ist stilvoll und macht Spaß, es anzuschauen“, fasst Greenwood zusammen.
Folge 1 von „In the Bag“ ist jetzt auf DigitalPlayground.com verfügbar.
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